碩士論文

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新時代我國科幻小說出版市場特點研究

來源:北京印刷學院 作者:劉暢
發布于:2020-08-28 共19185字
  摘要 
 
  本文首先對中國科幻小說的發展歷程劃分為四個階段進行梳理,指出 21 世紀中國科幻迎來大發展,探討科幻小說三個方面的出版價值,即大眾傳播價值、產業經濟價值和文學理論價值,隨后對相關文獻分類整理,明確研究目的和研究方法。
 
  基于以上內容,本文對 21 世紀中國科幻小說的出版現狀進行分析,以中國科幻出版規模爆發式增長的 2012 年為時間界限,分為兩段,分別從《全國總書目》和開卷暢銷書排行榜中獲取數據,總結國內科幻小說出版市場在不同時段內的特征表現,并進行對比分析,發現中國科幻小說出版市場具有:規模有限,引進版權的數量大于原創作品數量,本土原創造血不足,出版社引進版權的意愿增強,成人科幻與少兒科幻互動發展,叢書系列出版受到重視等整體特點。2012 年以后,科幻小說登上開卷暢銷榜,從中可以觀察出受眾市場對科幻小說的接受情況:大眾對原創科幻作品的接受程度很高,劉慈欣和《三體》連續多年上榜,部分主流文學界的作家嘗試科幻類型文學的創作也取得不錯的銷售成績,互聯網時代中的讀者對趣味性強的短篇科幻故事更有興趣;對引進版權的科幻作品,中國讀者更青睞于購買和閱讀西方經典科幻小說,在所有在榜的引進版外國科幻新作中,美國作家的作品所占比例最大;此外,暢銷作品的科幻出版模式主要有雜志社或民營圖書公司與傳統出版社聯動出版、傳統出版社單獨出版這兩種,各出版機構都重視對科幻作品的營銷;從暢銷榜中可知,大眾對科幻作品的接受依然以高文本質量和輕巧的設計形態為主,對本土原創科幻內容顯現出熟悉感和認同感,對西方科幻則持有文化好奇。
 
  總結 21 世紀中國科幻小說出版市場的特點及趨勢,即為,出版規模尚小,文本創作有以劉慈欣為引領的硬科幻風格,同時也存在大片藍海有待開發,數字化的科幻出版平臺正在為當下的科幻發展帶來新機遇,科幻產業的鏈條也在逐步完善,隨后對中國科幻小說出版市場進行 SWOT 分析。文末對 21 世紀中國科幻小說出版市場的發展提出建議,首先要把握“泛科幻”的發展趨勢,其次要從選題策劃、規模化出版、營銷方式創新科幻小說出版策略,最后要立足科幻產業的發展,以激發原創活力、打造數字化出版平臺、全版權開發科幻文本、出臺政策支持為途徑,凝心聚力提升科幻小說出版的影響力。
 
  關鍵詞:科幻小說;出版;現狀分析
 
  ABSTRACT 
 
  This article first to the development of Chinese fiction is divided into four stages tocomb, and points out that the 21st century China science for development, evaluate thepublishing value of science fiction from  three aspects, i.e.,  mass communication, theindustrial economic value and value of literary theory, then sort of relevant literature,research purpose and research methods.
 
  Based on the above content, this paper analyses the present situation and problemsof the publication of the Chinese fiction in the 21st century, with China's science fictionpublished scale explosive growth in 2012 as the time limit, is divided into two sections,respectively from the national total amount and open book best-seller list to get the data,summarizes the domestic sci-fi publishing market characteristics in different period, andcomparison analysis, found that Chinese science fiction published market is: The scaleis  limited,  the  number  of  imported  Copyrights  is  larger  than  the  number  of  originalworks, and the number of original works is less, the publishing house is more willing tointroduce Copyrights, the interactive development of adult science fiction and childrenscience fiction, series publishing is valued. After 2012, science fiction on open bookseller list, we can observe the audience market situation to acceptance of science fiction:
 
  the public acceptance of original science fiction is very high, Liu and the "three body"for  many  years  on  the  bestsellers,  part  of  the  mainstream  writers  try  to  type  in  theliterary world literature creation also achieved good sales performance, readers in theInternet  era  of  interesting  short  more  interested  in  science  fiction  stories;  Chinesereaders  are  more  likely  to  buy  and  read  western  classic  sci-fi  works  with  importedcopyright. Among all the newly imported foreign sci-fi works on the list, the works ofAmerican  writers  account  for  the  largest  proportion.  In  addition,  the  science  fictionpublishing modes of popular works mainly include the joint publishing of magazines orprivate book companies with traditional publishing houses, and the separate publishingof  traditional  publishing  houses.  From  the  best-selling  list,  it  can  be  seen  that  thepublic's acceptance of science fiction works is still dominated by high text quality andlightweight design forms. They show a sense of familiarity and identity with originallocal science fiction content, while they hold cultural curiosity towards western sciencefiction.
 
  Summary of the 21st century Chinese fiction publishing market characteristics and trends, namely, publishing are small in size, text hard science fiction style with Liu asthe leading style, there is also a great play space at the same time, the digital publishingplatform  is  science  fiction  for  the  development  of  contemporary  science  fictionpublished brings new opportunities, science industry chain are also gradually improve,then a SWOT analysis for China's science fiction publishing market.
 
  The end of the 21st century are put forward on the development of Chinese sciencefiction publishing market, the first thing to grasp the development trend of "generalizedscience  fiction",  second  from  the  selected  topic  planning,  large-scale  publishing,marketing science fiction novels published in the form of innovation, finally, based onthe  development  of  the  science  industry,  in  order  to  stimulate  the  original  vitality,creating digital publishing platform, the whole development of copyright science text,policy support, as the way, coagulation hearts meet force to increase the heft of sciencefiction published.
 
  KEYWORDS:Science fiction;Publishing;Analysis of the situation

  目錄
 
  摘要 ................................................................................................................................ III
 
  ABSTRACT .................................................................................................................... IV
 
  1   緒論 ............................................................................................................................ 1
 
  1.1   研究背景 .................................................................................................................. 1
 
  1.1.1   科幻小說的發展及現狀 ...................................................................................... 1
 
  1.1.2   科幻小說的出版價值 .......................................................................................... 6
 
  1.2   相關概念界定 .......................................................................................................... 7
 
  1.2.1   中國學界對科幻小說概念界定的嘗試 .............................................................. 7
 
  1.2.2   本文中出版范圍、時間、地域的界定 .............................................................. 8
 
  1.3   研究綜述 .................................................................................................................. 9
 
  1.3.1   科幻文學理論及發展歷史的相關研究 .............................................................. 9
 
  1.3.2   科幻作者和作品的相關研究 ............................................................................ 11
 
  1.3.3   科幻出版傳播的相關研究 ................................................................................ 13
 
  1.3.4   科幻產業的相關研究 ........................................................................................ 17
 
  1.4   研究目的 ................................................................................................................ 17
 
  1.5   研究方法 ................................................................................................................ 17
 
  2   21 世紀以來中國科幻小說出版現狀分析 ............................................................. 19
 
  2.1   2012 年以前中國科幻小說出版情況分析 ........................................................... 19
 
  2.1.1   出版規模有限,引進版科幻作品數量大于原創科幻 .................................... 19
 
  2.1.2   成人科幻與少兒科幻出版的互動發展 ............................................................ 25
 
  2.1.3   叢書品牌的打造受到出版者的重視 ................................................................ 27
 
  2.2   2012 年以來中國科幻小說出版情況分析 ........................................................... 28
 
  2.2.1   開卷暢銷榜中原創科幻在榜情況分析 ............................................................ 29
 
  2.2.2   開卷暢銷榜中引進版科幻在榜情況分析 ........................................................ 31
 
  2.2.3   開卷暢銷榜中出版機構在榜情況分析 ............................................................ 33
 
  2.2.4   從開卷暢銷榜看大眾市場對科幻小說的接受情況 ........................................ 34
 
  3   21 世紀以來中國科幻小說出版市場特點及趨勢 ................................................. 36
 
  3.1   中國科幻小說出版規模小,科幻市場尚未迎來黃金時代 ................................ 36
 
  3.2   中國原創科幻作品特點分析 ................................................................................ 37
 
  3.2.1   選題策劃依據流行的社會思潮 ........................................................................ 38
 
  3.2.2   創作趨勢有潮流,也有藍海 ............................................................................ 38
 
  3.3   中國科幻數字出版平臺帶來新的發展機遇 ........................................................ 38
 
  3.3.1   培養優秀的科幻創作隊伍 ................................................................................ 38
 
  3.3.2   建立與讀者的互動機制 .................................................................................... 39
 
  3.4   中國科幻出版產業鏈條逐步完善 ........................................................................ 40
 
  3.4.1   科幻小說出版形態轉移 .................................................................................... 40
 
  3.4.2   科幻小說 IP 改編風潮正勁 ............................................................................... 41
 
  3.4.3   科幻影視同期書成為熱點 ................................................................................ 41
 
  3.4.4   科幻獎項設置有待多元化 ................................................................................ 42
 
  3.5   中國科幻小說出版市場 SWOT 分析 ................................................................... 42
 
  4   21 世紀以來中國科幻小說出版市場的發展建議 ................................................. 45
 
  4.1   把握“泛科幻”的發展趨勢 ..................................................................................... 45
 
  4.2   科幻小說出版創新策略 ........................................................................................ 46
 
  4.2.1   選題策劃要充分重視原創科幻作品 ................................................................ 46
 
  4.2.2   規模化出版打造品牌、創造收益 .................................................................... 46
 
  4.2.3   借力意見領袖和生產性受眾全方位營銷 ........................................................ 46
 
  4.3   立足產業擴大科幻小說出版影響力 .................................................................... 47
 
  4.3.1   激發原創科幻活力,填補創作藍海 ................................................................ 48
 
  4.3.2   打造聚合型數字化科幻出版平臺 .................................................................... 49
 
  4.3.3   全版權開發拓展科幻文本附加值 .................................................................... 49
 
  4.3.4   宏觀政策支持科幻出版發展 ............................................................................ 50
 
  5   結論 .......................................................................................................................... 51
 
  參考文獻 ........................................................................................................................ 53
 
  附錄  A ............................................................................................................................ 55
 
  作者攻讀學位期間取得的研究成果 ............................................................................ 66
 
  獨創性聲明 .................................................................................................................... 67
 
  學位論文使用授權說明 ................................................................................................ 67

  1   緒論
 
  1.1   研究背景 
 
  1.1.1   科幻小說的發展及現狀 
 
  現代科幻小說起源于英國,19 世紀初期,科學技術的進步推動社會與文學的進一步成熟,近代第一部科幻小說《弗蘭肯斯坦》誕生于英國女作家瑪麗·雪萊(Mary W.Shelley,1797-1851)之手,于 1818 年出版。同時期的美國科幻小說以愛倫·坡(Edgar  Allan  Poe,1809-1849)為主要奠基人,也在產生和發展之中。在 20世紀 20-30 年代,美國街頭出現了一種“十美分叢書”,內容多為半人半妖、英雄救美等庸俗科幻故事,雖然非常走俏,但為科幻文學的聲譽帶來了不良影響。直至美國科幻作家兼編輯雨果·根斯巴克和約翰·W.坎貝爾兩人分別創辦了影響力巨大的科幻雜志《驚奇故事》和《驚駭科幻小說》,將科幻文學推向創作和出版的高潮,才迎來了科幻文學初步的大繁榮。
 
  西方科幻小說的發展軌跡清晰:19 世紀以烏托邦小說為主,20 世紀 30 年代的反烏托邦小說,20 世紀 40 年代的太空歌劇,20 世紀六七十年代的新浪潮,20世紀 80 年代的賽博朋克。科幻理論研究者、北京師范大學教授吳巖認為,20 世紀整個 30-60 年代,屬于英文科幻的黃金時代。[1]
 
  (1)  中國科幻小說的發展歷程 。
 
  1)  清末民初中國科幻小說的肇始與發展 
 
  科幻小說這一門類是在晚清時期,西方列強用堅船利炮打開中國的門戶之后,由外國傳教士引入的。1891 年是科幻類型小說引進中國的元年,這一年的 11 月,英國傳教士李提摩太翻譯了美國作家愛德華·貝拉米的科幻小說《回顧:公元2000-1887》,中文譯名《回頭看紀略》,由《萬國公報》第 35 冊開始連載,到 1892年 3 月,《萬國公報》第 39 冊連載完畢。[2]晚清時局破敗、國運衰頹,有識之士期望改變中國社會封建落后的狀況,大量引入西方科學技術,在西學東漸的過程中,中國逐漸產生現代科學,科幻小說有了在中國扎根生長的土壤。晚清時期的中國文化先行者,包括梁啟超、魯迅等人在當時幾乎所有的重要刊物上發表了大量翻譯的科幻文學作品,這些作品大多為西方科幻的日文轉譯或者日本小說的直接翻譯。科幻文學的引入雖然沒能直接幫助那時的知識分子們實現主張用科學改造國民性的夙愿,但極大豐富了當時小說文化的內容和文學形式,啟發了中國早期的科幻寫作。
 
  中國最早的原創科幻作品,根據葉永烈的觀點,是荒江釣叟的《月球殖民地小 說 》, 連 載 于 《 繡 像 小 說 》, 從 第 二 十 一 期 開 始 , 到 第 四 十 二 期 中 止(1904.3-1905.11),全篇共 35 回,約 13 萬字,但該小說后期停載,是部未完成的作品;這部作品受法國作家儒勒·凡爾納的《氣球上的星期五》影響較多,但采用了章回小說的形式,完成科幻小說的創作內核。于潤琦認為,中國古代第一部科幻小說是東海覺我的《新法螺先生譚》,該部小說屬于 1905 年 6 月(清光緒三十一年),上海小說林社出版的《新法螺》一書中的第三篇科幻小說,前兩篇《法螺先生譚》和《法螺先生續譚》皆為轉自日文譯本的譯作,原著為德文;這第三篇非譯作,而標以“昭文東海覺我戲撰”。《新法螺先生譚》雖然比《月球殖民地小說》晚出現一年,但卻是一部完整的作品。晚清既是中國科幻小說發展的肇始時期,也是繁榮時期。這與當時大量的文藝報刊,《新小說》《小說林》《小說月報》《繡像小說》《禮拜六》《小說世界》《小說時報》等,較多地刊行科學小說有關;在單行本的發行方面,上海小說林社、上海商務印書館、上海廣智書局、文明書局等都是科學小說發行的重要力量。
 
  晚清時期的科幻小說受時代的影響,被知識分子們寄予開啟民智、救亡圖存的使命,帶有極強的政治色彩和功利性,創作內容多為以烏托邦式的幻想影射和抨擊現實,代表作品有《新石頭記》《烏托邦游記》;作者們在啟蒙時期的急進心態,導致當時作品的語言中西雜糅,科學名詞生搬硬套,很多創作構想缺乏科學依據,斷章取義、盲目引用對中國傳統文化造成沖擊的西方科學文明,這些都決定了晚清的科幻小說整體較低的文學價值和藝術水準,但不可否認其具有探索價值和先驅精神,能夠真實地反映當時社會的思想變動和對先進文明的強烈向往。
 
  辛亥革命之后,民國建立,內憂外患的動亂局勢使人們耽溺于頹廢趣味,“鴛鴦蝴蝶派”小說大為興盛,科幻文學的發展暫時擱置。到了“五四”新文學運動,“民主”“科學”的思潮將文學創作的消遣享樂之風驅散,“科學主義”思想在各個領域的漫延為中國的科學文藝創作奠定了思想基礎和社會基礎。20 世紀 30 年代,中國科學文藝創作的環境成熟,伊林和法布爾的科學文藝作品被譯介入中國,1932年,中國現代文豪、中國科幻原生代社會型科幻小說“惡托邦”流派的旗手老舍,創作了以舊中國為背景的長篇科幻小說《貓城記》,是一部具有世界水準的小說。1934年《太白》半月刊創刊,設置了“科學小品”專欄,自此掀起一陣“科學小品”的創作風潮,該時期出現的科幻作家、編輯代表顧均正,于 1939 年創作了《和平的夢》《倫敦奇疫》《在北極底下》3 篇科幻小說,發表于他主編的《科學趣味》上,次年 9 月由上海文化生活出版社出版,全書 5 萬余字,是中國最早的科幻小說,但是 1945 年的國共內戰使此時科幻小說的復蘇如曇花一現般消失在戰火中。
 
  據統計,科幻小說在晚清時期的原創作品有 42 部(篇),譯作 73 部(篇),到民國時期雖沒有具體數字,但比晚清更多。此時段出現的科幻作家和科幻翻譯家有 30 余人。[2]
 
  2)  建國后中國科幻小說的進步與衰落 
 
  新中國成立之后,中國大陸的科幻文學以科普化為中心,在 1949 年到 1966年間,迎來了特色化的發展階段,蘇聯科幻文學大量引進,受蘇聯科幻界推崇凡爾納的影響,中國青年出版社在 1957-1962 年間翻譯并出版了《凡爾納全集》;1954年暑期,《中國少年報》刊發了新中國第一篇科幻小說——鄭文光的《從地球到火星》,此后中國原創科幻小說屢見報端,諸多作品流傳廣泛,影響深遠,深受讀者歡迎,這一時期涌現出一批優秀的科幻作家,如鄭文光、肖建亨、遲叔昌、童恩正等,成為新中國科幻發展的奠基人。
 
  1977 年到 1979 年,科幻小說依然延續了科普功能為主的發展觀念,1978 年葉永烈的《小靈通漫游未來》第一次就印了 150 萬冊,成為當年的暢銷書,同時期的作家宋宜昌、郝應其、鄭淵潔、徐唯果等都創作出很多優秀作品。僅以科普為目的的創作,長此以往會束縛科幻作家的想象力和創造力,折損科幻文學作品的生命力,為了中國科幻文學的未來,科幻作家們堅決捍衛創作者的自由。
 
  1979-1984 年間,英美科幻作品和理論進入中國,西方科幻小說的創作理念和方法對中國科幻產生很大影響,中國出現一些模仿西方科幻的作品。這一時期的中國科幻小說在內容、題材、創作手法和理念方面都有了充實和拓展,同時受到很多正統文學期刊《人民文學》《北京文學》《上海文學》《新港》《鐘山》等的歡迎。而以普及科學知識為創作目的的傳統中國科幻作品也在發展,鄭文光的《飛向人馬座》,童恩正的《雪山魔笛》,葉永烈的《飛向冥王星的人》均是這個時期創作的作品。1979 年,國家政策要求每個省的科學技術協會都要出版一份科普刊物,四川的《科學文藝》、天津的《智慧樹》、北京的《科幻海洋》、黑龍江的《科學時代》和《科幻小說報》均在這時應運而生,并被稱為中國科幻的“四刊一報”。[3]科幻期刊在科普讀物時代里生存,獨特的辦刊風格是順應時代環境的產物。
 
  科幻作家們普遍認為,科幻文學的創作不能承載過分具體的、解決實用工程技術知識的普及任務,而應面臨如何利用科學幻想小說反映現實生活的任務。科幻文學的核心價值不以科普為中心的觀點,引發了社會中關于科幻作品“姓科姓文”的廣泛爭論,批評者們認為,傳統科幻小說部分內容背離科學事實,是“偽科學”,而新興的科幻作品,失去科學內容,是“靈魂出竅”,不能成為科學文藝。從 1983年開始,批評者們將科幻文學列入“精神污染”中,關于科幻文學屬性的爭論升級成了政治問題,20 世紀 80 年代中后期的科幻創作和出版在中國迅速衰敗,科幻期刊相繼停刊,普通雜志社和出版社也不再刊發、出版科幻作品。
 
  3)  中國當代科幻小說逐漸走向成熟
 
  從 20 世紀 90 年代開始,中國科幻文學再度復蘇,1999 年科幻叢書出版數量達 97 冊,超過了輝煌的 80 年代的最高峰,經典科幻作品通過再版和重印繼續發揮著影響力,湖南教育出版社的“中國科普佳作精選”、科學普及出版社的“寶葫蘆叢書”都收錄了鄭文光、童恩正、葉永烈等科幻名家精品。[4]
 
  《科幻世界》在中國科幻的低潮時期堅持推動科幻發展,一度成為中國科幻作品發表的主要陣地,為提升中國科幻的知名度和影響力起到積極作用。《科幻世界》的前身是創刊于 1979 年的《科幻文藝》,正式更名在 1991 年,經歷了四十年期刊市場的曲折變遷,通過精準的“小眾化”市場定位,培育了一批忠實的讀者,堅持市場為導向的辦刊理念的同時,堅守文化價值,既刊發中國科幻佳作,也譯介外國科幻作品,還將網絡上風格前衛的科幻作品刊登介紹。1991 年、1997 年《科幻世界》雜志社作為承辦者,與中國科協和四川省科協共同召開了兩次世界科幻大會,為中國科幻的發展造勢,構筑了中國科幻與世界科幻溝通的重要渠道。《科幻世界》長期組織征文、征畫大賽,自 1986 年設立銀河獎,如今銀河獎已經成為中國目前影響力最大的民間科幻獎項,成為中國科幻文學發展最好的鼓勵和記錄。
 
  這一時期出現了中國科幻新生代的十二大頂梁柱,包括王晉康、劉慈欣、何夕和韓松,四人被并稱為科幻界的“四大天王”。王晉康提出了“核心科幻”理論,主張科幻小說是文學而非科普文,且應該以一個好的科幻構思為一篇科幻小說的核。“核心科幻”流派注重科幻構思,但也接納科幻文學的多元類型,使具有人文關懷的社會型科幻有了很大發展,推動中國科幻文學發展更加成熟。此外還有 500余名在 20 世紀 90 年代發表過科幻小說的作者。1991 年北京師范大學吳巖教授在國內首創科幻文學課程,標志著新時期中國科幻教學和學術研究的開始。
 
  4)  21 世紀迎來中國科幻的大發展
 
  2000 年,《科幻世界》雜志的年訂單 38 萬份,成為全球發行量最大的科幻雜志。2003 年《科幻世界》雜志社在主編姚海軍的主持下,啟動“視野工程”,《世界科幻大師叢書》《世界流行科幻叢書》《中國科幻基石叢書》陸續出版,其中《世界科幻大師叢書》已成為目前世界上規模最大的一套科幻叢書,《中國科幻基石叢書》則推出了錢莉芳的《天意》、劉慈欣的《三體》系列等暢銷科幻作品,將中國科幻出版從雜志時代推向暢銷書時代。2007 年 8 月,第十八屆銀河獎舉辦,“中國科幻銀河獎”正式更名為“銀河獎”,并增設了長篇奇幻小說獎、中短篇奇幻小說獎和科幻美術獎。
 
  2010 年 8 月 8 日,由世界華人科幻協會舉辦的首屆全球華語科幻星云獎在成都舉辦,此后,還有很多以培養新人為目的官辦、民辦的科幻獎項設立,這使中國科幻除了銀河獎之外,還有更多科幻作品和作家的獎勵機制,持續掀起中國科幻的熱潮。科幻發表陣地持續擴大,除《科幻世界》《新科幻》與四川人民出版社和重慶出版社發表科幻作品的老陣地以外,還有知名老牌文學刊物《人民文學》《收獲》《十月》以及新刊物《文藝風賞》《超好看》《科幻 Cube》《最幻想》《科學畫報》等雜志期刊,清華大學出版社、人民郵電出版社、新星出版社、江蘇鳳凰文藝出版社、希望出版社、接力出版社、湖北少兒出版社、長江文藝出版社等傳統出版社相繼發表科幻小說、出版科幻圖書。
 
  當下中國科幻小說在內容創作方面展示出了比以往時候更加深邃的思考,以及對科技發展為人類社會帶來改變的焦慮不安。無論是在晚清的肇始時期,還是新中國成立之后的中興時期,科幻小說中表達的對科技的態度或是寄予救國救民的期望,或是承擔普及知識的使命,即便在 20 世紀 80 年代時有了人類本位的意識覺醒,但依然信任科技能夠成為一種向往高級文明的指引,還能將低級愚昧的人類社會擺渡到彼岸。[5]這種暢想在劉慈欣、王晉康、韓松等人的作品中被打破,他們并不相信全然科技至上的社會就是完美的結果。科技的發展與變革源自人類探索的本能,對本能的無限依順,也可能導致毀滅。
 
  科幻作者們科學觀的轉變,使科幻小說創作的思維也隨之轉變,潛移默化地影響著大眾讀者對中國科幻的態度。此前科幻小說市場總流行某部科幻作品成功預言了當今科技發展的傳奇,若以驗證性預言的角度評價科幻作品的成功與否,顯然是有些偏頗的。劉慈欣曾講過一種觀點,科幻小說就像是將未來的可能性做出排列組合,列舉的數量之多,總會有一種契合了未來的真實走向。所以如今的科幻小說作家更注重敘事的技巧,更回歸了小說作為一種文學門類該有的故事性和吸引力,對市場反饋和讀者交流的重視,也使科幻小說的趣味性和可讀性增強。
 
  在作品的構思方面,科技僅作為素材,為小說架構服務,而使科幻小說真正具有長久生命力的,是思想內核,它提供一種具有警醒和啟示作用的精神價值和思考向度,并不依靠物質來驗明正身;它并不以預測發展規律為目的,而是揭示人類社會中的隱憂,以及提供面對可能性悲劇的態度參考。當下中國科幻小說在逐漸淡化功能性,聚焦思想性。
 
  進入新世紀以來,文學具有明顯的泛化和分化的趨勢,類型文學之間的跨界延伸、融合創新也成為流行趨勢,科幻小說作為類型文學的其中之一,與懸疑、推理、言情、冒險等題材的融合,將會使科幻小說較之過去有更為宏闊的視野和寬泛的內涵。在 IP 概念盛行的當下,許多中國原創科幻作品受到資本的推動,正在被改編攝制成國產科幻大片、影視連續劇、動漫游戲作品等。2019 年春節檔的《流浪地球》斬獲 47 億票房收入,在六月的上海電影節,科幻題材的《上海堡壘》《被光抓走的人》《末日拯救》等悉數亮相,科幻似乎已經擺脫冷門題材,升級成為爆款。
 
  1.1.2   科幻小說的出版價值 
 
  (1)  大眾傳播價值 
 
  21 世紀科幻小說出版規模的增長和受眾群體的擴張,增加了大眾對科幻小說出版的關注度,《三體》在海內外的成功傳播與接受引起學界的廣泛討論,中國科幻電影市場的新興重燃大眾對本土科幻的希望。科幻內容的傳播媒介經歷由紙媒到網絡的轉變,其文本的風格特點與表現形式、營銷渠道與方式、受眾群體構成等均發生變化,所引起的傳播效果顯著提升,科幻文藝正在形成以文學為主導,逐漸向電影、動漫、游戲、主題樂園、文創周邊等領域發展的潮流,科幻小說在以分眾化、娛樂化的形式實現跨媒體傳播過程中,對大眾影響力的提升。
 
  (2)  產業經濟價值 
 
  科幻小說的圖書出版屬于市場行為,能夠為出版社帶來經濟效益,中國的科幻小說出版市場正在逐漸擴大,出版科幻作品的機構越來越多,期刊作為科幻文學出版發行的主要媒體依然保持旺盛的出版力;網絡出版平臺作為原創科幻發表的新陣地,為科幻文學的創作方式、行文風格、出版及盈利模式都進行了創新性嘗試,平臺方和作者均獲得可觀的經濟回報,活躍了科幻創作力量。豐富的文本內容作為科幻動漫、影視、游戲等制作的腳本,為下游產業提供支持,全產業的開發促進科技、經濟、文化的跨界合作交流,整合文化創意、旅游、制造、園區建設等產業集群發展,形成完備的科幻產業形態。知識產權經營可以形成巨大的科幻衍生產品體系,創造產業經濟增長點,增加原創作品附加值,實現較長期的收益增益。
 
  (3)  文學理論價值 
 
  科幻小說作為一種類型文學,兼具科學價值和人文價值,具有深刻的思想內涵和探索精神。科幻作者在對科技發展帶來的暢想和反思中,表達自己的價值觀,故而在將科技元素和科學體系的語言表達融入進文學創作的過程中,體現出獨特的科幻創意和創新,基于科學技術的創作文本成為跨文化交流的世界性語言,所承載的不同文化背景下的哲學觀念得以流通。科幻作品在人文關懷方面,向未來尋求寄托,向現實關照缺憾,在立足本民族的文化特色,關懷人的全面發展,包括人類文明的走向,道德規則的變異,審美意趣的轉化等。科幻文學對科學與人文價值關系提出思考,為文學理論的拓展和創新創造機會。
 
  科幻小說逐漸走向通俗的趨勢,伴隨其中的變化是與言情、偵探、推理等其他類型的多元融合,即在作品創作形式方面的創新而形成的“泛科幻”文本,目的是為小說增強故事性、趣味性,突破傳統科幻小眾化的僵局,向更廣泛的文學類型中探尋靈感,提高本土原創科幻的質量。
 
  1.2   相關概念界定 
 
  1.2.1   中國學界對科幻小說概念界定的嘗試 
 
  科幻小說一直處于不斷被描述,卻難以被定義的處境。吳巖認為,無論在中國還是外國,對科幻的思考都有一個從創作者、閱讀者、編輯者逐漸向學術研究者的過渡,雖然來自創作者、閱讀者和編輯者的觀點很多都慧心獨具,但由于這些定義者沒有基于統一的研究方法和嚴格的文學訓練,這些觀點也無法成為學術積累;加之此前的科幻文學定義通常是在已有的創作空間內尋找一種概括性,這種根據已有現象而界定概念的逆向邏輯,是一種“被動的尋找”,給定義者造成的困擾是:幾乎所有的定義都可以找到例外。
 
  中國自晚清時期,小說家們對“Science Fiction”一詞的定義模糊,界定不嚴謹,“科學小說”和“科幻小說”不加區分,又常常和“哲理小說”“政治小說”分類雜糅。
 
  吳巖在《科幻文學理論和學科體系建設》中收錄整理了國內科幻定義的舉例,葉永烈認為“‘科學幻想小說’與‘科學小說’‘幻想小說’是不同的,只有同時具有‘科學’‘幻想’‘小說’三要素,才成其為科學幻想小說。”杜漸認為“科學小說是小說的一種。小說是可以按其題材內容來分類的,科學小說也是這種分類中的一種小說,由于科學小說是以科學幻想為內容,所以叫科學小說。”此時期對科幻小說概念的界定還停留在區別、要素、分類等基礎的手段,雖然中國科幻小說的水平有較快的提升,但學術研究的積累才處于初級階段,對于科幻文學的認識較西方還有差距。中國學者黃祿善、劉培驤于 1997 年在《英美通俗小說概述中》提出“科學小說是在 19 世紀下半葉發展起來的一種文學體裁,這種體裁的小說根據科學上的某些新發現、新成果以及在這些基礎上所預見的,用想象方式描述人類利用這些發現與成果去完成某些奇跡,描寫的內容具有高度的科學真實性并且符合科學發展的規律”,這一定義具有明顯的科學至上的思想,帶有典型的中國歷史色彩。[1]
 
  上述定義的舉例大都肯定了科幻小說是文學的分支,屬于小說的一種特定類型。定義的角度均是從內容主題、敘事方式、作用影響等方面尋找已知科幻作品樣本的共同點,多會關照“科學”“技術”“人類”“真實與虛構”“過去、現實與未來”等關鍵詞,但都不夠全面完整。
 
  科幻小說定義的困難性,首先來自于科幻小說內容的廣泛:如果說“科學”是科幻小說被認定的必要元素,那“科學”本身就是一個寬泛而多變的概念,定義什么是科學就是十分具有爭議的命題,這使科幻小說存在的源起就充滿復雜性;當這一概念再與人類、社會、時空、虛構等發生關聯時,如何呈現表達科學要素,如何分配科學和其他元素的比重,其他元素的與之關聯是否會影響科學性,當科學范疇發生變化時怎樣重新界定,這些都是導致科幻小說的定義困難的問題。
 
  其次,敘事方式的反復變更同樣導致科幻小說的概念界定模糊,最早發源于歐洲的現代西方科幻小說,在凡爾納和威爾斯時代里,注重文本內容的科學性、知識性,后來傳入美國,科幻小說增強了故事性和情節的渲染,逐漸轉向通俗化,到了西方科幻小說的黃金時代,明顯突出科學技術的中心地位和絕對影響力,而在隨后的新浪潮時期,社會化科幻小說轉而增強哲理性,主要寫對社會的反思和人性的揭示。中國的科幻小說也經歷了從以科普為目的的創作,到依附兒童文學發展的兒童科幻,再到當代科幻的包羅萬象。為突出不同的主題,科幻小說在每個時代里有不同的敘事方式,很難從如此多樣的敘事方式中找到統一的概括性定義。
 
  究其根本,科幻小說的廣泛和多變來源于文化環境。科幻小說作為一種文學門類,其發展演變不免受到時代背景、政治政策等復雜因素的影響。科幻小說在跨地域、跨文化傳播的過程中,面臨被迫轉譯和重新解碼,在與新的文化土壤適應的過程中,必然出現南橘北枳的現象。在西方,科幻小說作為科普的功能,從未被正式提出和被大眾接受過,而在中國,這種科普功能從科幻小說被引進開始,就長期處于主導地位,直到 20 世紀 90 年代才有改觀。政府的干預直接影響科幻小說的存續狀態,創作目的不單一性也增加了定義的難度。
 
  吳巖教授以現代性為主要理論資源,采用文化定義的方式,將科幻定義為現代性相關的文學,“科幻是在現代性中發生、在現代化過程中成長的一種文類,它是現代化過程的描述者,同時也是現代化過程的參與者”。[1]這種定義的好處是,現代性已經進入社會學和當代文學的研究領域中,可以最大限度利用現有的理論資源研究科幻,并為直接與主流文學對話提供了便利條件,分析現代性含義在科幻文學中的表現甚至沖突,將會給文學研究開創新的場域。
 
  1.2.2   本文中出版范圍、時間、地域的界定 
 
  本文以中國傳統科幻小說實體出版為主要研究對象,在基于科幻產業發展的角度,也探討數字化對未來科幻小說出版所產生的可能性影響和作用。
 
  研究時間跨度為 21 世紀初至今,中國科幻小說出版市場在這一時間段內的表現及特點。以 2012 年為界劃分為兩個時間段,2012 年是中國科幻小說出版市場爆發的一年,出版規模急劇增長,作品質量極大提升,且至今都保持在較高的水平上,較 2012 年以前的科幻小說出版在各個方面都有明顯提升。研究地域以中國大陸科幻市場為主體范圍,相關數據統計較為完善,風格特點較為突出。
 
  1.3   研究綜述 
 
  在知網中以主題檢索輸入“中國科幻小說出版”,可得文獻條目 92 條,文獻的資源類型中,數量最多的碩士論文共 55 篇,占比 60%,其次期刊文獻占 32%,博士論文僅 6 篇,占比不足 1%。有關該主題的學術研究的深度還有待增加。有關這一主題研究的學科分布,按比重從高到低排列,位列前四的是:中國文學、世界文學、出版、文藝理論。根據高頻相關詞的統計,發現這些文獻較多地涉及科幻小說的譯介、創作、和出版現狀三個方面,更詳細地探析該主題的關鍵詞,發現這些研究熱衷于聚焦“劉慈欣”“《三體》系列作品”“新生代”“科幻雜志”“雨果獎”等細分主題。
 
  1.3.1   科幻文學理論及發展歷史的相關研究
 
  王潔中認為,中國科幻文學在擺脫蘇聯科幻文藝理論體系的影響后,逐漸形成三種走向,一是  “向世界話語靠攏的科幻文學”,主題嚴肅、立意深遠又具有思辨色彩,擺脫了幼兒科普讀物的定位,與西方的科幻理論成功對接;二是“留駐在兒童文學陣地的少兒科幻,繼承并革新著少兒科幻的文學樣態”;三是“將科幻元素作為輔助情節的工具”的泛科幻作品,代表作例如倪匡創作的衛斯理系列武俠風格的科幻小說,未來網絡文學的發展會壯大“泛科幻文學”的隊伍。[6]
 
  當代著名科幻作家韓松提出諸多科幻文學在飛速發展的現實社會中所面臨的處境和思考,從當代作家的作品中尋找科幻文學與社會、科技等現實問題的呼應。作者在何夕的《異域》中思考,“技術創新如果不配合文化的變革,是沒有出路的。加速趕超和飛快崛起中含有巨大的兩難及不確定性”。在全球化帶來巨大變革中,如何處理權利與資本的關系,歷史與未來的關系,人類的情感安置等都是值得科幻文學思考的命題;他關注到,“新時期中國科幻更多地關注了個體經驗,特別是有著作者自身烙印的小人物的命運,以及他們在虛構世界中的生活細節”。因此更多科幻作品創造“悲劇英雄”的形象;雖然當下的中國科幻所體現出的對現實和未來的批判性,長期被曲解的定位和不被鼓勵的處境,都成為制約發展的因素,但在面對時代,“科幻仍作出了真誠的思考和回應,提出的問題具有普遍性,并塑造了一批感人而特異的文學形象,在年輕人中引起了越來越多的共鳴”。[7]劉俐俐對科幻小說在科學與藝術之間的定位,科幻小說在疏離與認知理論中的文學價值的下沉,科幻小說的功能演變、價值貯存,及其科學價值與人文價值之間的辯證關系,都基于發展歷史,提出個人觀點,最終認為,對科幻小說的理論探討與思考,能夠為文學理論創新提供機遇。[8]張朔《中國當代科幻小說研究芻議》、孔慶東《中國科幻小說概說》、戴耘《科幻小說的定義》、吳巖《論科幻小說的概念》《科幻文學的中國闡釋》均是基于目前的科幻研究,對科幻小說的發展歷程進行梳理,并對科幻小說的相關概念嘗試界定,還對中國當下科幻文學的研究方向提出個人的建議。
 
  吳巖的《科幻文學理論和學科體系建設》以多元的視角和方法進行科幻文學研究,并提供充分詳實的案例和豐富的理論參考,為中國科幻文學理論體系的建設打下了堅實的基礎。第一編首先歸納列舉古今中外的科幻概念和理論,并從內容分類學的角度和種屬分類學的角度探討科幻文學具有多種可能的定義方式,還分別在詩學視野和現代性視野中探析學術研究中的科幻定義。隨后,作者詳細研究了科幻小說的題材分類,最后援引敘事學原理,對科幻作品從敘事、人物、結構和環境四個方面進行研究。第二編研究各語種的科幻發展歷史,詳細記述了以英美為主的英文科幻文學和中國科幻文學的發展歷程、代表作家和作品,并明確時代劃分;除中英文之外,還列舉法文、德文、俄文、日文及部分小語種的科幻發展,這是對世界科幻文學進行視野開闊、包容客觀的追根溯源、發展梳理和反思總結,從時間和空間的拓展與變遷中,發掘科幻文學的屬性特點。第三編著力于教學科研,第一章以理論結合應用實例的方式,列舉出八種科幻批評方法,第二章從科幻教學的設計和教師體驗兩方面,對國內外科幻課程進行概述,第三章列舉諸多國外科幻研究的網站資源。整部專著內容充實、條分縷析、兼容并蓄。

圖 2-1 2004-2013 年全國科幻小說出版數量統計圖 

表 2-1  全國總書目 2004-2013 年中國原創科幻中的長篇和中短篇集數量統計表 




圖 2-2 2004-2013 年全國成人科幻與兒童科幻出版數量統計圖 



圖 2-3 2005-2013 年全國科幻叢書出版數量統計圖 

表 2-3  開卷暢銷榜引進的科幻新作排行榜統計表 



 …………由于本文篇幅較長,部分內容省略,詳細全文見文末附件
 
  5   結論 
 
  目前中國科幻小說出版的市場規模尚小,本土原創科幻創作人數少,沒有形成完善的作者梯隊,作品總體數量少、基礎水平偏低,沒有明顯的風格流派,急需有關出版各方建設具有廣泛影響力的數字化科幻出版平臺,為人才培養、作品發表、版權開發、讀者互動、粉絲運營、信息反饋和交流等創造安全、高效、便捷的環境,建立健全的版權交易制度和版權保護機制,吸引和鼓勵更多作者投入到科幻小說創作中。
 
  在科幻創作內容方面,要把握“泛科幻”的趨勢,關注文本的故事性、趣味性,既擴大受眾的范圍,又使科幻文學融合創新,增強版權開發潛質,為全產業鏈條發展打好基礎。
 
  科幻出版、動漫、影視、游戲、主題樂園等共同構成極具發展潛力、前景光明的產業集群,在美、日等國,完整的科幻產業鏈條已經形成,并創造了巨大的經濟收益,在全球范圍內形成強勢的科幻文化輸出。中國科幻產業的發展尚處于起步階段,科幻小說出版正從期刊雜志轉移向暢銷書,并隨著互聯網的發展,出現向網絡科幻文學轉移的趨勢;中國科幻電影的發展雖然還在初步嘗試的階段,但風頭正勁,《流浪地球》的高票房成績給予業界以信心;在國產科幻動漫、游戲、主題樂園、衍生周邊等產業環節,仍需要積極開發和運作,相信有國家宏觀政策的支持,資本的流入,平臺渠道的溝通,以及科幻人的敬業堅守、無私奉獻,中國科幻產業會聯動發展、欣欣向榮,下游產業的興旺發達也會反哺科幻文學創作,激發原創科幻活力。
 
  未來對科幻小說出版的發展建議包括:出版者要把握“泛科幻”文本創作趨勢,在科幻 IP 產業鏈開發的過程中,可適當將實體書出版環節后置,在產業鏈中選取市場接納度最高的一環首先推向市場。出版社可通過規模化出版,達到降低風險以獲得集群效應的目的,即增加科幻圖書出版部數,控制每部作品的制作成本和印量,給予更多作品暢銷的機會,同時降低出版科幻圖書的平均成本;在出版叢書的過程中,要注重整體風格、水平的統一,打造更多風格化的科幻叢書品牌。有關各方應積極打造以內容為核心,服務用戶生產性消費行為,面向產業鏈宣傳營銷,具有完善人才培養機制的,廣泛影響力的資源聚合型科幻數字出版平臺。出版方可以利用網絡出版平臺增強讀者互動,建立并維護科幻粉絲的虛擬社區,形成價值認同和圈層文化自信,監測用戶行為,將作品接受和選擇流行的權利交給受眾。由于中國科幻讀者群體具有精英化的特點,科幻出版宣傳方應給軸心群體以更多的意見表達機會,借力意見領袖的傳播力量來拓展科幻文學的影響范圍。
 
  學界應增加對除劉慈欣和《三體》以外的其他科幻作家及其作品的關注和挖掘,增強中國科幻的文藝理論建設,加強對中國科幻小說的系統性研究,以提升研究的規模和層次。擴展科幻文學的研究視角,細分中國科幻發展的歷史階段,從不同的歷史時期的政治形態、文化狀貌、流行思潮等方面,歸納總結影響文本風格特點的主要因素,記錄整理重要人物及作品,豐富研究樣本。
 
  對中國科幻小說的出版研究要加強和科幻產業發展趨勢的關聯,根據市場的實際情況,分析利弊,以提高科幻產業影響力為根本目的,結合最新的政策導向、文化環境、經濟趨勢、科技進步等,提出具有現實可行性的發展建議。
 
  未來將會對數字平臺上的科幻小說代表作品、出版流程及其 IP 衍生價值進行進一步的探索和研究,增加對中西方科幻出版和科幻產業的對比分析。
 
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作者單位:北京印刷學院
原文出處:劉暢. 21世紀以來中國科幻小說出版現狀分析[D].北京印刷學院,2019.
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